穿过人山人海的马路,此时后景中有轻轨穿楼而过。随后视野含糊,一阵恍惚之间,好像艾萨克与玛丽随便就走上了小镇的街头,仍是失意的中年编剧、依然游荡在巷尾桥头……
在《曼哈顿》中,17岁的翠西给艾萨克留下的那句话被影迷们津津有味:“不是每一个人都会变,你应该对人更有决计一些”。
或许正是出于“经常回头看”的主意,导演龙飞把他的第二部长片带回了家园,承受无时无刻的改变,但也还没抛弃寻觅少许不变的坐标,这便是《走走停停》。
公映十天,票房将将打破8000万,这票房数字尽管不算靓丽,让人觉得怅惘,但从质量上看,却着实令人欣慰。
北漂十几年后仍“一事无成”的小编剧吴迪,在阅历与恋人分手、室友退租后总算决计回到四川老家,在街上一差二错遇到在电影台作业的小学同学冯柳柳。
在冯柳柳拍照一部以他为主角的、反映当下青年人生计现状的纪录片时,吴迪重燃拍片热情。
而在拍片进程中,与爸妈的沟通、共同日子以及母亲的意外离世,使他逐步找回了自己日子的方向与含义。
从剧情上看,《走走停停》在第一时间给人的感觉便是了解,模板一般的故事结构好像现已被新世纪以来二十余年的我国影视著作咀嚼重复过无数次了,那今日的“吴迪”又是否和昨日的“张三”“李四”描画着相同的人生轨道?
在元电影好像越来越常见的今日,作为一种办法乃至噱头的“元电影形式”正频频地呈现在林林总总的屏幕之上。它们归根到底折射出当下电影创造端的一种遍及性焦虑:当自我解构成为必需今后。
但是,这种解构自我的行为和“”很像——后现代社会商品化进程的景象特质,正是以被看见/被展现作为存在之确证,表面上亟待“被看见”的要求依然与另一个含义上的自我建构相关联,大多数所谓“解构”仍不过是面临焦虑的应激反响,对短视频年代遭受冲击的大荧幕的原始维护。
好在这种解构和祛魅还呈现出一种演进,到了《走走停停》这儿,它比《银河写手》更轻盈、也更少“怨气”,尽管简略直给,但胜在身段放得比《永安镇故事集》更低,心态已然平缓。
值得一提的是,吴家内部空间戏份中,有多达三台开麦拉——拍吴迪自己纪录片的手持开麦拉、吴迪掌镜《似是故人来》的开麦拉、《走走停停》的开麦拉——的呈现,人物动线交织颇具挑战性(相似桥段也曾呈现在《我和我的祖国》徐峥部分等著作中)。
把天坛奖最佳影片颁给《走走停停》的评委会主席库斯图里卡,在点评这部新作的时分用到了几个关键词:实在、扮演超卓、情感冲击。
一句话总结,《走走停停》没想过努力地说教,更没预备“表达”什么。抛下为职业祛魅这一略显沉重的包袱,《走走停停》把重心圈在了对日常与日子的解构上,该走就走,该停就停,偶然躺躺,亦无需愧疚。
关于许多观众说到的“纪录片感”,真真切切地来自片中那种弛缓安静、娓娓道来的印象风格,令人看到《步履不断》《河畔顷刻》的影子,在这种松懈的气氛内部,《走走停停》以慢速和褪色的视听作用制作出了可贵的闲适情调。
尤其是在对详细场景的打磨上,下足了本钱与力量,这使得以吴迪一家为中心的内外部空间都确保了杰出的日子质感。
别的,影片一方面插入了不少互文彩蛋,另一方面又极为注重全体的协调性与适配性,丰厚却不至突兀。
从片头对马克·罗斯克画作的学习、人物调度对披头士《Abbey Road》专辑封面的戏仿,到对黑泽明《红胡子》中构图的移动、伍迪·艾伦电影海报的拼贴,再到三组不相同的标准胶片的运用,编导者一边问候、一边出新,在增加趣味性的一起平衡着影片的实际基调。
《走走停停》另一大优长无疑是超卓的人物刻画,这表现了剧作与扮演的两层成功,凭借“在家拍电影”这个大情节段,人物群像树立的进程一步一步、厚实保险,而在老套、喜剧元素运用上的控制,则常常在剧本行将滑入俗套时从头拉上一把。
母亲(岳红饰)和父亲(周野芒饰)接续在其间扮演了引渡吴迪的重要人物,他们一个热、一个冷,但却都以自己的方法重视和支撑着主人公的“重启之路”,老同学冯柳柳则供给了人物对照组,协助进一步深化了故事主题。母亲江美玲是与吴迪对话最多的人物,她从头到尾认可吴迪的每一个决议,还作为女主角亲身参演儿子的电影。
母子两段环绕超市按摩椅的戏份、她的忽然离世,不仅是对真诚亲情的寻唤,更直接回应了“走走停停,来来往往”“累了就歇一歇”的中心意念。
父亲与母亲的表达方法虽显着不同,但泼惯了冷水的他,最终仍是选支撑他完成了这部承载人生印痕的著作,静静为儿子补齐了冰格里的绿豆棒冰,乃至会在无人的夜里偷偷回看片中的画面。就像吴迪对妹妹吴双(金靖饰)所说:这一部优异的电影对他的含义,绝不仅仅是一部电影。
在龙飞的长片处女作《睡沙发的人》中,高考落榜生粟一柯在酷爱文学的舅公的启发下开端阅览,并从头振奋开端复读,影片的最终,卧室墙上的标语从“知耻然后勇”变成了“苦楚是创造的土壤”。
《走走停停》在某一种含义上接续了这个“废柴文学”的结构,进一步瞄准了处在人生低落期中的失意者。差异于由冯柳柳的上司接手的那部纪录片,有关吴迪的故事与“赞许斗争回绝躺平”干流叙说拉开了间隔,呈现出愈加私家与个性化的考虑。
当所有人无一不堵塞在年代窄桥的车流中时,不管此时快一些仍是慢一点,总逃不开走走停停、往来不断之间的终极命运。而《走走停停》的哲学其实是减负和自洽的哲学,母亲的话“解放”了吴迪,也“解放”了更多人:是金子也好,是狗屎也罢,混得好坏都不过是他人嘴上说说,了解并保有不被威胁的“自我”明显更重要,知道自己是什么人就够了。
那个美国“吴迪”——伍迪·艾伦在自传里写道:“人类在一个毫无含义的、残酷的世界中寻觅天主。”斗志昂扬当然值得掌声,可已然答应前史为从前怅惘的一代留下几笔,那大约也能够宽恕今日小角色们的琐碎与庸常,这才是人类命运历来牢不可破的实在写照。
——所以咱们才需求巨大的《哥德堡变奏曲》,像电影中江美玲女士相同。由于在生命绵长的静默和独舞中,它的存在本便是用以消磨永夜、安慰魂灵的。